Повторяющаяся тема в аниме — главный герой сталкивается с почти бездумным антагонистом, который не ищет ничего, кроме хаотичного, бессмысленного разрушения. Главный герой часто обнаруживает в себе скрытый потенциал или силу дружбы, и шоу заканчивается на высокой ноте.
Однако это не всегда так. На самом деле, почти все величайшие аниме, когда-либо показанные, имеют одну важную общую черту: их злодеи были неправильно поняты. Не поймите нас неправильно. Эти злодеи, несомненно, были одними из самых злых, однако философия, стоящая за их действиями, настолько сложна, что при рассмотрении кажется почти разумным сделать то, что они сделали. Такие персонажи, как Пейн и Эрен, являются основными примерами таких случаев.
8 Эрен Йегер
Атака титанов
Случай Эрена из «Атаки титанов» можно считать одним из самых примечательных. Он начинает как очень целеустремленный главный герой с главной целью — обеспечить свободу человечества, отомстить за смерть своей матери и вести войну против титанов. По мере развития сериала его решимость только усиливается, и фанаты сплачиваются вокруг него больше, чем когда-либо. Однако в четвертом сезоне «Атаки титанов» все меняется, когда Эрен раскрывает правду о титанах — на самом деле они элдийцы.
Хотя Эрен по-прежнему полон решимости в своих целях, его философия развивается, чтобы поставить защиту элдийцев в приоритет, даже ценой остального человечества за стенами. В жестоком повороте событий он пересекает несколько моральных границ, совершая массовый геноцид и организуя Грохот, чтобы полностью осуществить свои планы. Однако, поразмыслив, его действия не совсем необоснованны. Конечная цель Эрена — защитить элдийцев. Предложение Зика запретить элдийцам иметь потомство может показаться разумным задним числом, но это происходит за счет принесения в жертву чего-то, за что они изначально не несут ответственности.
7 Гриффит
Берсерк
Стремление Гриффита достичь величия и найти смысл независимо от цены часто ошибочно воспринимается как чистый эгоизм. Хотя его действия могут показаться эгоистичными на первый взгляд, истинная природа этих действий заключается в значении, которое он им придает. К сожалению, это стремление к величию делает его слепым к последствиям его выбора. Если вы действительно верите, что цель стоит того, чтобы к ней стремиться, к чему-то, к чему стоит стремиться, несмотря на последствия, даже ценой жертвы дорогих вам товарищей, это не обязательно эгоистично, а скорее глубоко.
Однако эта вера трагически искажена его неспособностью понять тяжесть жертв, которые он приносит на своем пути. Трагический недостаток Гриффита — не его амбиции или стремление достичь величия, а его восприятие того, что имеет больший приоритет. К сожалению, в конце Гриффит падает в немилость не из-за жертвы своих товарищей, а потому, что он пожертвовал теми самыми амбициями, за которые он когда-то боролся, потеряв из виду идеалы, которые изначально определяли его.
6 Лайт Ягами
Тетрадь смерти
Лайт Ягами никогда не был настоящим злодеем, а скорее антигероем, чья жажда справедливости стала настолько непреодолимой, что, как и Гриффит, он потерял из виду, что на самом деле значит быть справедливым. Лайт начинает с намерения положить конец злу в мире, прилагая усилия для устранения преступников. Хотя его действия уже пересекают несколько моральных границ, можно утверждать, что, по крайней мере в начале, намерение Лайта все еще было основано на желании добра. Это очевидно в начале шоу, когда Лайт борется со своей собственной моралью, задаваясь вопросом, правильно ли обладать такой силой и способен ли он вообще решать судьбу кого-то другого.
Проблема возникает, когда Лайт сталкивается с L через телевидение и показывает зеркало его действий. Вместо того, чтобы признать свои ошибки, Лайт ослепляется силой Тетради Смерти, и с этого момента его путь расходится. Хотя действия Лайта были в значительной степени ошибочными, можно с уверенностью сказать, что в ранних эпизодах его девиантные действия все еще были обусловлены благими намерениями, независимо от того, насколько разрушительными стали результаты этих намерений.
5 Father
Стальной алхимик: Братство
Отец в Fullmetal Alchemist: Brotherhood начинался как существо, созданное из колбы, движимое первобытным желанием знаний и контроля. Его конечной целью было обрести силу и стать совершенным, он верил, что идеальный мир может существовать только в том случае, если все в нем будет контролироваться. Эта вера привела его к поиску философского камня и манипулированию бесчисленными жизнями, чтобы достичь своего видения совершенства.
Хотя действия Отца были несомненно злыми, они были основаны на идеологической вере в то, что то, что он делал, было ради всеобщего блага. Он считал, что жертва других необходима для достижения своей конечной цели. На протяжении всего шоу Отец не просто изображается как злодей, но как глубоко порочный персонаж, чье честолюбие ослепляет его относительно ценности отдельных жизней. Он относится к другим как к простым пешкам в своем великом замысле, игнорируя их внутреннюю ценность.
4 Рей и Рюдзи
Террор в резонансе
Рей и Рюдзи были сформированы травмой и заброшенностью, обратившись к радикальным актам разрушения в надежде привлечь внимание к коррумпированному обществу. Даже в начале шоу Рей и Рюдзи никогда не намеревались причинить кому-либо вред, а только создать демонстрацию хаоса.
Их действия не были основаны на личной мести, а были скорее всеобщим восстанием, направленным на представление масс в целом, особенно маргинализированных. В их глазах они никогда не были террористами, а были посланниками, пытающимися изменить мир. Несмотря на их жестокие и экстремальные действия, по своей сути они просто довели свой протест до крайностей.
3 Shogo Makishima
Psycho-Pass
Psycho-Pass был установлен в тоталитарном обществе, где судьба всех людей определялась Системой Сивиллы, которая оценивала психологическое состояние людей с рождения. Если у кого-то был высокий Коэффициент Преступности, он считался склонным к совершению преступлений из-за состояния своего разума. Сёго Макисима отвергал это мировоззрение, полагая, что истинная свобода может существовать только без такого контроля.
Он видел общество как тюрьму, управляемую надзором и упреждающим наказанием, и он презирал мир, где индивидуальность приносилась в жертву миру. Однако проблема заключалась в подходе Макисимы. Чтобы достичь своего видения, он стремился принести хаос в общество. Трагедия его характера заключается в его вере в то, что хаос был ключом к истинной свободе, игнорируя то, что такой хаос мог лишить свободы других, особенно от рук тех, кто обладал большей властью.
2 Пейн (Нагато)
Наруто
Боль в Наруто была трагическим случаем, далеким от антагониста и скорее антигероем. Он хотел исправить мир и верил в сочувствие и мир. Однако он также считал, что простого диалога недостаточно для того, чтобы люди поняли боль других. Он считал, что разделение страданий было единственным способом по-настоящему сопереживать. Из всех персонажей, которых мы видели, случай Пейна, возможно, самый разумный, особенно потому, что он никогда не был движим злобой, а скорее крайней решимостью, которая, честно говоря, обретает смысл после размышления.
Единственным недостатком в повествовании Пейна была его вера в то, что причинение вреда другим может привести к настоящему миру. На самом деле причинение вреда другим в надежде, что они тоже поймут, что значит быть раненым, и изменят свои пути, в лучшем случае является авантюрой. Если уж на то пошло, это просто дает врагам больше причин для ответных действий с большей решимостью, начиная цепочку бесконечных последствий.
1 Йохан Либерт
Монстр
Йохан Либерт не просто непонятый злодей, но, возможно, один из лучших злодеев, когда-либо созданных в аниме. Он изображен как психопат, который стремится доказать, что большинство людей в обществе мотивированы не личными амбициями делать добро, а страхом наказания. Йохан манипулирует окружающими, чтобы разоблачить хрупкость цивилизации, демонстрируя, как легко люди впадут в разложение, если будут устранены последствия их действий.
Йохан редко бывает бездумным злодеем. Вместо этого он чрезвычайно умный и заставляющий задуматься персонаж, который, по иронии судьбы, не ошибается в своих убеждениях относительно общества. «Монстр» можно, по сути, рассматривать как историю, в которой злодей пытается раскрыть настоящих монстров, таящихся в мире.